Vinyl: Wie Es Funktioniert (und Was Das für Sie Bedeutet) – Soundfly

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Sie lieben Schallplatten und haben vielleicht sogar veröffentlicht Sie Ihre eigene Musik auf Sie, aber wissen Sie, die Wissenschaft hinter, wie und warum Sie arbeiten?
wie funktioniert Plattenspieler funktioniert

Dieser Artikel beschreibt, wie vinyl-Aufnahme und-Wiedergabe-Technologie-Funktionen und enthält ein paar hilfreiche Tipps zum mixing und mastering Ihrer Musik für vinyl-Produktion speziell. Erfahren Sie mehr über moderne Misch-Techniken, die von einigen der heute führenden Ingenieure, check-out Soundfly anstehenden Kurs, Fader Up: Moderner Mix-Techniken.

Vinyl-Schallplatten haben, erlebten einen immensen Aufschwung in der Popularität in den letzten zehn Jahren. Aber wie genau Sie funktionieren? Wie werden die zwei Kanäle mit voller Bandbreite audio-Informationen (über 20 Minuten, um den Wert auf einem typischen 12-Zoll-Seite) gespeichert in einer einzigen, kleinen, spiralförmigen Furche auf einer Kunststoff-Scheibe?

Die Grundlagen sind eigentlich Recht einfach, aber die details der Technologie, die Umsetzung (optimiert über Jahrzehnte) kann sehr Komplex und faszinierend!

Die Grundlagen

Lassen Sie uns am Anfang beginnen.

Die gerillte vinyl-Schallplatte auf einem Plattenteller, der sich dreht mit konstanter Drehzahl, und einen kleinen Stift in der Nut. Dieser Stift Spuren einer engen Spirale, sodass es von der Platte äußeren Rand einen Innendurchmesser, folgende subtile groove-Modulationen (kringel) auf dem Weg. Je besser die Nadel, desto genauer wird es trace jedes detail, jede Drehung, Facette, hill und dale — in der Nut.

Der Stift ist mit einem kleinen Magneten positioniert in der Nähe einer winzigen Spule wire1. Wie der magnet bewegt sich innerhalb der Spule ein sehr kleiner elektrischer Strom entsteht in dem Draht. Diese elektrischen Strom — das variiert im Verhältnis zu der Schnörkel in der groove — gesendet wird an einen Verstärker (und, letztendlich, Lautsprecher) in Ordnung zu reproduzieren den Klang, die war mechanisch codiert auf der disc.

Fertig! Nur ein Scherz, es gibt so viel mehr. Aber jetzt haben Sie die Erlaubnis aufzustehen und zu gehen, legen Sie Ihre Lieblings-Rekord auf, während Sie den rest Lesen!

Wie wird Er Hergestellt

Der mastering-engineer verwendet eine spezielle disc-schneiden-Drehbank , schnitzen, a spiral groove, komplett mit all der Musik, die Schnörkel, in zwei relativ weichen Lack discs2, eine für jede Seite.

Eine Neumann VMS-82 disc-schneiden-Drehbank Zugehörigkeit zu Masterdisk. Foto mit freundlicher Genehmigung von Scott Hull. Lesen Sie seinen Artikel auf der Maschine hier.

Diese zarten Lack-Scheiben sind nie gespielt, Sie sind ausgeliefert, die direkt einer plating-Anlage. Hier die Lacke sind chemisch behandelt, um Sie für mehrere Schritte der Metallbeschichtung, schließlich produziert eine Reihe von Metall – Matrizen.

Diese Matrizen, die ideal sind, negative der Lack-Festplatten (Sie haben Grate anstelle von Rillen) sind montiert auf einer Aufnahme die Taste. Vinyl-Kunststoff wird erhitzt und extrudiert (ausgepresst) zwischen zwei preßmatrizen, ausfüllen jeden mit wenig Platz, produzieren eine dauerhafte zwei-einseitig-Datensatz.

Die RIAA-Kurve: Mehr Spielen (Teil 1)

Sehr früh wurde entdeckt, dass es die bass-Frequenzen machen für große, Breite Exkursionen (Schnörkel) in die Nut. Um zu vermeiden, dass die Rillen Ineinander, müssten Sie Abstand sehr weit auseinander, streng begrenzen die Dauer der disc. In einer Bemühung zu maximieren Spielzeit, früh Aufzeichnung Unternehmen beschäftigt einen trick, mit zwei Equalizer.

Wenn die Nut geschnitten wurde, in den Stammsatz, eine eigene EQ-Einstellung würde sich stark reduzieren bass. Eine gleiche, aber entgegengesetzte EQ würde dann erstellt werden, in der Verbraucher Plattenspieler, die Wiederherstellung der bass, der die ersten EQ entfernt. Da das signal tatsächlich geschnitten wird, die auf der Festplatte hatte weniger big-bass Schnörkel, viel mehr Seiten möglich waren.

Diese frühen EQ-Kurven waren nicht völlig standardisiert, aber so gab es einige Kompatibilitätsprobleme zwischen Spieler und Datensätze aus verschiedenen Unternehmen. Und auch mit dieser Verarbeitung der frühen Schellack-Platten, gedreht, die mit 78 RPM (umdrehungen pro minute), konnte nur laden ein paar Minuten pro Seite.

In 1954, die Recording Industry Association of America (RIAA) standardisierte, einen einzigen Satz von Kurven eingesetzt werden, die von allen Herstellern von Aufzeichnungen und Wiedergabe Geräte. Alle modernen phono-Vorverstärker einsetzen, das genaue Gegenteil von dieser Standard-Kurve, um richtig zu decodieren, der das bearbeitete signal. (Dies ist der Grund, warum Ihr Plattenspieler wird der Klang sehr Dünn und hart, wenn an eine standard – “Hilfs” – preamp!)

Die RIAA Equalizer-Kurve für die Wiedergabe von vinyl-Schallplatten. Die Aufnahme der Kurve führt die inverse Funktion, Verringerung niedriger Frequenzen und Verstärkung der hohen Frequenzen.

Wenn der mastering engineer “kodiert” ist (gilt für die RIAA EQ-Kurve), eine schwere bass-Reduzierung (-20dB bei 20 Hz) reduziert, groove-Größe, so dass mehr material gepresst werden, auf einer Seite. Eine ebenso extreme treble-boost (+20dB bei 20kHz) hilft, die Maske, die Oberfläche Zischen.

Bei der Wiedergabe einer Umkehr der in der standard-EQ (versteckt in der Verbraucher-phono-preamp) dekodiert das signal, die Wiederherstellung der Höhe des bass-und treble normal. Als der treble-regler runter auf normal, das Hochfrequenz-Rauschen ist auch abgelehnt (von “normal” auf “sehr gering”), was eine wirksame Rauschunterdrückung.

Variabler Pitch: Mehr Spielen (Teil 2)

Um eine vinyl-cutting-Ingenieur, “pitch” bedeutet “Abstand zwischen den Rillen.” Wenn ein Datensatz die grooves sind zu weit voneinander entfernt, Speicherplatz wird verschwendet, und die Seitenlänge ist nicht maximiert. Aber wenn die Rillen sind so nah beieinander, dass Sie miteinander kollidieren (ein Phänomen, genannt ein overcut), skipping und mistracking werden dürfte.

Früh-Drehmaschinen zugeschnitten wurden mit einem fixed pitch, was bedeutete, dass die Rillen wurden immer Abstand konsequent. In den frühen 1950er Jahren, Neumann entwickelt eine primitive automatisierte variable pitch – system und weiter zu verfeinern das Konzept über Jahrzehnte, bevor Sie schließlich Ankunft an der state-of-the-art EDV-pitch-control.

Eine variable-pitch-Drehmaschine ermöglicht die Rillen sein Abstand näher zusammen, wenn möglich (in der Regel in ruhigen Passagen), und weiter auseinander, wenn das signal mehr Platz erfordert. Auf Meister gemacht vom analog-tape, einem zusätzlichen Wiedergabe-Kopf auf dem Band der Maschine (genannt ein Album Vorhören Kopf) können Sie die Tonhöhe computer analysieren das signal im Vorfeld des Schnittes zu bestimmen, groove spacing3.

Unten ist ein Beispiel für eine Maschine, ausgestattet mit einem Album Vorhören Kopf. Beachten Sie die lange, umständliche tape-Pfad. Nach der Begegnung mit der Vorschau, Kopf der Band weitergeleitet, um eine Reihe von extra-Führungen und-Rollen, die vor erreichen des Wiedergabe-Kopfes. Diese zusätzliche Länge wird gerade entwickelt, um die korrekte Verzögerung.

Zwischen den standard-RIAA-Kurve und EDV-pitch-control-Technologie, es ist jetzt typisch, zu erwarten, dass die Wiedergabe mal 20 Minuten auf ein 12″ 33.3 U / MIN Seite ohne akustische Kompromisse. Auch noch längere Laufzeiten sind oft möglich, wenn auch ein paar subtile trade-offs sind manchmal erforderlich.

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Eine Rille, Zwei Kanäle: Stereo Erreichen

Bis sehr spät in den 1950er-Jahren alle Rekorde wurden mono (ein Kanal). Auf einer mono-Schallplatte, die stylus tracks laterale Bewegung (seitliche Schnörkel) — der groove ist eine einheitliche Tiefe. Wenn Plattenfirmen sah einen Markt für zwei-Kanal – stereo – Aufnahmen, die vertikale dimension der Nut (up-and-down Hügel und Täler) hatte Recht!

Aber die naheliegendste Lösung — die Verwendung von “lateral”, als ein Kanal und “vertikale” wie die anderen — präsentiert mindestens zwei Probleme. Zum einen wäre es stereo-Aufzeichnungen nicht kompatibel mit mono-Plattenspieler (Sie hatte nur eine Seite statt einer Summierung der beiden). Eine weitere Herausforderung: Große vertikale Ausflüge (Berge) machen schwer verfolgen. Das Letzte, was wir wollen, ist eine Rampe, startet der Stift rechts von der Nut!

Letztlich ist eine geniale Lösung, die konzipiert wurde, auch wenn die eine etwas clevere Mathematik. Mit ein wenig Bleistift-drängen, “Links” (L) und “rechts” (R) – Kanäle umgestellt werden kann als “Mitte” (M) und “side” (S).

“Mitte” enthält alles, was die gleichen in beiden L und R, und “Seite” enthält alles anders zwischen Ihnen. Zum codieren in mid-side (L+R)/2 = M und (L-R)/2 = S. Zu decodieren und wieder in stereo, M+S = L und M-S = R. Es mag seltsam erscheinen, aber es funktioniert!

Wenn das stereo-signal wird umgewandelt in Mitte/Seite-zum schneiden, beide oben genannten Probleme gelöst sind. Der “mid” – Kanal bewegt sich in der lateralen Seite-zu-Seite-dimension, was eine perfekte Kompatibilität zu mono-Spieler. Denken Sie Daran: M = (L+R)/2. Die “Seite” signal bewegt sich in der vertikalen dimension, und solange die Bässe sind gehalten, die in-phase und in der Nähe der Mitte des stereo-Feld, es werden nur wenige große vertikale Ausflüge (gelesen: “Start-Rampen”).

Hier sind einige gute Abbildungen erläutern die Grundlagen der lateralen und vertikalen Rillen und wie der Messerkopf kodiert Sie diese auf eine disc.

Wenn Sie jemals begegnet ein Fairchild 670 stereo-Kompressor (oder einer von den vielen plugin-Emulationen), Sie haben vielleicht bemerkt, dass seine mid-side-Modus aufgerufen wird, “LAT/VERT.” Dies steht für “lateral/vertikal” und verrät die Fairchild frühen Geschichte als ein disc-mastering-Kompressor!

Sogar noch, einige seltene Arten der stereo-signal — phase Probleme und hart gepannt bass-Frequenzen, vor allem — kann schwierig sein, für Ihre mastering-Ingenieur zu schneiden. Aber ein guter Ingenieur, haben ein paar tricks im ärmel zu behandeln, auch diese seltenen Umstände.

Durchmesser Loss: The Inside Track

Stell dir vor du bist auf einer großen, flachen, Karussell, dreht mit einer Geschwindigkeit von 33,3 umdrehungen pro minute. Unabhängig davon, wo Sie stehen, auf dem Karussell, eine ganze umdrehung dauert genau die gleiche Menge an Zeit — rund 1,8 Sekunden. Wenn Sie stand auf den sehr äußeren Rand, bekommen Sie eine aufregende Fahrt auf dem Karussell, der große Durchmesser bedeutet Sie Reisen in einer beträchtlichen Entfernung über 1,8 Sekunden. Umgekehrt, die Fahrt in der Nähe der center ist viel mehr Fußgänger: Sie Reisen eine viel kürzere Distanz (und daher bewegen sich viel langsamer).

Ebenso, auf einer Schallplatte, mit dem Stift fährt entlang der innersten Rille bei einer weit geringeren Geschwindigkeit als es fährt entlang der äußersten Rille. Als Ergebnis werden die höheren Frequenzen — die schnellsten, kleinsten Schnörkel — Holen Sie sich ein wenig zusammengezogen, die zusammen auf der Innenseite.

Aus diesem Grund, hohe Frequenzen schwerer zu reproduzieren, je näher man dem Zentrum der Scheibe (d.h., am Ende der Seite). Eine subtile Verlust der top-end ist üblich, wie Sie nähern sich der Mitte, aber höhere Frequenzen können auch verzerrt werden, da die Wiedergabe stylus Kämpfe zu verfolgen, die scharfe Wendungen und Drehungen. Diese Mängel sind bekannt als Durchmesser Verlust.

Wenn die Freigabe der Musik auf 33.3 RPM vinyl, kann es schlau sein, beachten Sie dies bei der Sequenzierung Ihrer Musik. Wenn Sie sich durch Ihre Plattensammlung, Sie können feststellen, viele Platten, wo das Letzte Lied auf jeder Seite ist eine Ballade!

Setzen Sie Alle Zusammen

Wegen all der oben genannten Jonglage (und vieles mehr), die Erstellung und Wiedergabe von high-fidelity vinyl zerbrechlich sind Vorschläge. Die gängige Behauptung, besser-als-digital-Ton sind weit von empirisch nachprüfbaren selbst unter idealen Bedingungen, geschweige denn real-world-Bedingungen.

Dennoch, es gibt etwas wirklich zu engagieren, über eine gut klingende Schallplatte, und die treue, die erreicht werden kann, ist ziemlich atemberaubend bedenkt, wie primitiv die grundlegende Technologie. Viele Hörer schwören, dass ein guter vinyl-Hörerlebnis ist einzigartig und fesselnd — Sie an der sehr mindestens, gibt es sicherlich etwas angenehmer über die taktile, rituelle Erfahrung der Rekord-spielen.

Was auch immer der Grund (oder die Gründe), einen immer größeren Anteil der Hörer scheinen sich zu engagieren, sich tiefer mit vinyl als mit anderen Medien — und nun wissen Sie ein wenig über, wie es funktioniert!

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Hinweise

1More selten, die Spule bewegt wird und der magnet bleibt stationär. Die beiden Patrone Typen werden als moving-magnet und moving-coil, beziehungsweise.

2More selten, ist der master cut direkt in Kupfer-discs.

3If das source-signal ist digital, eine Kopie kann einfach in der Vorschau Weg. Wenn die analogen tape-Maschine wird verwendet, um das master ist nicht ausgestattet mit einem Album Vorhören Kopf, ein digital-delay-line wird manchmal verwendet, um die Verzögerung der Zulauf zu den Messerkopf.

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